March of the Zapotec

"March Of The Zapotec", Teil eins dieses erratischen Doppelschlags, bewegt sich klanglich auf vertrautem Beirut-Terrain. Allerdings stammen die elegischen Bläser-Arien dieses Mal vom heimischen Kontinent. Angeblich hat Condon eine Beerdigungskapelle aus einer mexikanischen Kleinstadt angeheuert, zu deren Klängen er die lateinamerikanische Legendengestalt "La Llorona" beweint (eine Frau, die ihre Kinder ertränkt hat), in der Liebe schwelgt ("My Wife") und mannhaft in den Krieg zieht ("On A Bayonet").

Teil zwei, "Realpeople: Holland", klingt hingegen in etwa so, als hätte Rufus Wainwright über die Arrangements von Conor Obersts Elektro-Experiment "Digital Ash In A Digital Urn" gesungen. Zu Schlafzimmer-Synthies steuert das große Kind europäische Häfen an ("My Night With The Prostitute From Marseille"), macht in "Venice" und in der frühen Neuzeit ("The Concubine") Halt, um mit "No Dice", einem erstaunlichen Eurodance-Instrumental mit Quietscheenten-Appeal, zu schließen. Was bleibt, ist ein wenig Ratlosigkeit, wiewohl man das außerordentliche Talent des wunderlichen Zach Condon durchaus erkennen kann. Anlass zur Hoffnung besteht somit allemal, dass sich dieser große Geistesreisende und gefühlte Osteuropäer noch einmal zu einer konzisen Leistung aufrafft. Noch ist Polen nicht verloren.